好的电影会让人沉迷，你有很多话想说，但旋即要开口的时候，又觉得还是保持沉默更好。
《燃烧》，无疑是一部好电影，虽然没有摘下金棕榈奖，戛纳场刊史上最高3.8分，也是惊掉人下巴。
这个电影你不得不看，导演李沧东，改编自村上春树短篇小说《烧仓房》，戛纳影帝提名刘亚仁...电影这么多卖点，不看亏了。
首尔南山观景台玻璃窗反射的阳光，一天只能照进来一次。对出租屋里奋进攫取的李钟秀而言，申惠美就是他暗无天日的生命里的那束阳光。
李钟秀（刘亚仁饰）退伍之后梦想成为一名小说家，但经营畜牧业的父亲不谙人情，官司缠身，破事钟秀不得不为了搭救父亲而四处奔走。
工作过程偶遇以前邻居申惠美（全钟瑞饰）。这是一个奇怪的女孩，她靠做广告模特维持生计，空余时间学习“哑剧”表演...
两人在小巷抽烟的简短对白。勾勒出市井小人物迫于生计的窘境，两人互相吸引，拥抱，接吻，上床，并答应在惠美非洲旅行时，照顾她家的猫。
而从非洲回来后，一个人变成了两个人。Ben（史蒂文·元饰）的出现打破了原本平静的绝望，二十七八岁，衣着得体，说话斯文，给人的感觉“不坏”。
“不知道在做什么，很有钱，谜一样的年轻人”，钟秀吧这种人说成“盖茨比”，钟秀不太能理解只比他大六七岁的ben如何拥有了如今有约的生活。他们第一次聚餐时，ben还说，“说出来你也不会明白，简单说，玩和工作没分别，玩就是工作，工作就是玩。”ben眼中属于有钱人的孤傲和轻视，有点灼人。
惠美告诉钟秀他去非洲是为了寻找“GreatHuger”，她说非洲克拉哈里沙漠有一个布希族，那里有两种饥饿的人，“LittleHunger”和“GreatHuger”，前者是一般肚子饿的人，另一种则是为生活意义而饥饿的人，而布希族热认为后者才是真正的饥饿。
惠美再跳“GreatHuger”舞
一次聚会，惠美和ben到钟秀家里玩...他们一起喝酒，看夕阳，甚至还抽了点大麻。趁惠美喝多了，ben偷偷对钟秀说：我告诉你一个秘密，我偶尔会烧掉塑料棚，挑一个没有人管的塑料棚，浇上汽油，点上火，几分钟就能烧光，就像它根本就不曾存在过一样...韩国有很多塑料棚，又脏又破，好像在等着我把他们烧掉...目标已经找好了，就在钟秀家附近，很近很近...
这大概就是ben的“GreatHuger”。
在这种奇怪压抑的气氛里，终于开始爆发了。
惠美人间蒸发一般，怎么也联系不上，从来没见到的猫没了，行李箱却还在。
钟秀每天检查周围的塑料棚，却没有发现大棚被烧，但ben说“漏掉也是难免的，应该是太近，所以漏掉了。”
Ben家卫生间的抽屉里，有很多廉价的饰品，惠美失踪后，钟秀送她的手表躺在抽屉里。
Ben家多了一只猫，钟秀叫他“Boil”（惠美家猫的名字），竟然会回应。
没有用处的“塑料棚”仅仅只是有钱人的爱好？不被重视的“边缘人”有没有存在的意义？
惠美的旅行，钟秀的小说，Ben烧塑料棚，不过都是象征性的挣扎。世界静默如谜，那些迷惘的年轻人，小心翼翼地经营者自己内心的饥饿。
“没用的塑料棚”是电影的隐喻。这世界上的李钟秀们、惠美们何止千千万万个，如同这些塑料棚一样，就像是一阵烟一样消失掉，也不会有人在意，那个离钟秀很近很近被烧了的塑料棚，也是对惠美命运的影射。
惠美大概是死了，我这么理解，凶手不言而喻，洗手间的那个化妆盒，是行刑前的仪式；那个所谓的AA聚会，明明就是他们在甄别“祭品”。卫生间抽屉里的女性饰品则是Ben的战利品。
导演在电影中一直保持着对资本和体制的审慎思考与批判，但我们能随着他冷静地叙述，谅解所有被时代裹挟其中被权力掣肘的敏感又脆弱的个体。钟秀和惠美就是这样的典型个体。
在Ben与朋友聚会里，钟秀和惠美就是闯入者，大家对于他们的生活和经历兴味索然，Ben在看惠美跳舞的过程中打了哈欠，他无法对她真挚的虚无感同身受。即使惠美消失了，身边的女人换了一个有一个，而这每一个对他来说没有感情，只是猎物。
“祭品”与“塑料棚”一样，只是梦境对残酷现实的改头换面后的伪装。
火，是影片的核心符号，燃烧的香烟，惠美的打火机，钟秀的童年记忆，成了“边缘人”展现权利进行反抗的唯一工具。
钟秀爆发了，在一个清晨，钟秀刺死了Ben，他把尸体丢进车子里，自己脱得精光，把衣服塞进车子里，点了火，驾驶离开。他的身体颤抖着，不知是恐惧还是犯罪后的忏悔，那场火杀死了那个叫李钟秀的少年，在此之前他从未真正见过“火”，从未见过毁灭，更不知道新生。身后火焰漫天，暴雪将至。