若是提到丧尸题材的电影、电视剧，那么，可以说它是冒险类别中一个非常特别的存在，依托于现实又架空于现实，构造出了一个基于人类形象又完全不存在于世界的怪物形象——丧尸。
它们是由于人类受到某些变异影响而可以重新直立行走的尸体，如科学药物、生化因素、病毒感染.......行动之间有快有慢，行为疯狂、怪异且丧失理智，会吞食人或动物的血肉，且会接连不断的传染，一旦异变就无法恢复，数量很多，成群结队地伤害人畜，除了同类。
丧尸题材的电影作品也层出不穷，有根据游戏改编的经典“大女主”丧尸电影《生化危机》，有夕阳西下，一人一狗，最文艺的丧尸末日《我是传奇》。
有僵尸片的鼻祖，《活死人黎明》，其中警长和邻楼避难者，一边紧张，一边又有恃无恐的隔空下棋，成为了经典的一幕。
布拉德皮特主演的《僵尸世界大战》也成为了丧尸商业片的极致，耶路撒冷、整座被丧尸包围的城市、鲜血横飞的画面，让人过目难忘。
然而，真正打开了丧尸电视剧之门的却是一部美剧史上的经典之作：《行尸走肉》，它是电视史上第一部正宗的丧尸电视剧。
近十年的《行尸走肉》，部分主演走了，部分观众弃剧，但时隔多年，我们仍然会记得第一次观看这部剧医院里醒来看到丧尸横行、满目疮痍的迷茫和害怕。
之后的《僵尸国度》，紧张刺激和无厘头幽默并行，还有《返生餐单》，剑走偏锋的又甜又腻的丧尸甜剧风……这么多年，美国能将丧尸题材玩得比较透、类型打开的较多的，红颜秀影认为原因有以下几点：
（1）首先，丧尸是西方科幻、娱乐作品里经常出现的生化怪物，这一概念本身就是自西方诞生，例如不死、残暴、复生这些技能。
（2）美剧特有的直白、幽默气质，比如《僵尸国度》里用巨型奶酪滚死一路上的丧尸的设定、以及《返生餐单》里又甜又嗲的丧尸女主角，这是美剧特有的幽默和神经质式的设定。
（3）是美剧流水线工业生产后，非常逼真的丧尸化妆，以及信手拈来的动作战斗场面，《行尸走肉》里瑞克和总督在监狱外的世纪对决，卡妈为了拯救集中营里的团队引发的枪战、以及亚历山大站在房车上用水枪扫射群尸的场面，这些都是美剧最拿手的战斗大场面。
但近年来，韩国电影的崛起开始逐渐动摇了原本的格局，韩国不仅在最擅长的文艺悬疑片、商业阶级批判片上有《燃烧》、《蜂鸟》、《寄生虫》等佳作频出，在丧尸类型电影上也频出佳作。
不仅如此，韩剧在丧尸题材上还有了两个重大突破，一是年的电影《釜山行》，二是年网飞出品的高分电视剧《王国》，这一次丧尸题材不仅仅是美式的情感上直白幽默、揭露人性黑暗，动作上的末日逃亡，还有着东方式的深沉内敛，如同静谧的湖面下危机四伏……
今年的八月，《釜山行2》也要问世，它无疑是年最值得期待的电影（之一）。
《王国》第二季获得了巨大的口碑成功，也成功被网飞续订了，这么看来，韩国在丧尸题材的深入上越来越进步了，甚至有赶超美国的迹象。
但是，面对这样的成绩，韩国究竟是怎么做到的呢？
让我们先来说说《釜山行》吧，《釜山行》没有一味地追求好莱坞的鲜明套路与宏大的逃亡战斗场面，而是借鉴韩影的一个先驱《雪国列车》将故事设定在火车上，用拥挤狭隘的列车与丧尸速度进行对比，而又因为列车的狭隘与遮挡物多给了电影中的人物更多逃亡的契机。
这就是韩影的厉害之处：一般不太大开大合，而是善于在腾转挪移间讲故事，用狭小的空间变化去讲述困在丧尸火车里人们的逃亡，“越是束缚，却越是自由”。
和《行尸走肉》在群尸里的躲藏与枪战群尸的场面不同，前者很容易用大场面吸引到足够的剧迷、也会因为后期像教书般生硬的展现人性，而让剧迷们感到厌烦，《釜山行》的观感则像是在狭隘的火车里躲在厕所的小女孩，喘着粗气不敢出声看着疯狂的丧尸群在自己面前跑过…….那是一种紧张刺激，又不敢出声的，被禁锢住的恐惧感。
不仅如此，《釜山行》还保留了韩剧特有的东方特色的隐晦又坚定不移的家国观念，韩国人的煽情和催泪融入刺激血腥的丧尸片里竟然毫不突兀。
西装革履，但自私阴沉的大叔，沉默寡言，平时不被孩子、妻子理解，但命悬一线之间，又能为孩子付出的深沉伟岸的父亲形象，这是东方式的主角塑造，没有美国的英雄主义，只有一种东方的内敛中放开的智慧。
而年的《王国》，设定在古老的冷兵器时代，更是一个巧妙极了的剑走偏锋，美国的历史不够久远，如果将美式丧尸剧放进复古时代就非常违和，缺少底蕴，而《王国》将血腥刺激的丧尸和古代王国的闭塞腐朽结合在一起，成就了一种之前从未存在的丧尸剧风格：丧尸宫斗剧。
《王国》是一部较为慢热的丧尸剧，虽然处于冷兵器时代，但是丧尸爆发的场面，也别有一种阴冷诡异的风格；结合冷兵器时代，在雾气蒙蒙的夜晚龇牙咧嘴、疯狂奔跑横行的丧尸群，是不同于《行尸走肉》，《僵尸世界大战》的那种恢弘震撼。而是一种阴森诡谲之感，很有东方的神秘气息。
其中医馆被尸群如塔，吞噬的场面，橙红与碧蓝的色调强烈对比，医女就像祭品一样被这些丧尸疯狂的撕咬，而象征着纯洁善良的她，脸上带着一种圣洁的麻木感。
不同于《行尸走肉》在空无一人的亚特兰大大街上，群尸过街而产生的无处可逃的绝望到脚软的恐惧感；《王国》里的午夜狂奔充满了一种内敛的诡异之美。
在内涵层面上，《王国》也不只是《行尸走肉》里末日下的人性对决，而是那种明明已是乱世、人人自危，但是君主们依旧要营造出一副国泰民泰、王权还在的场面去镇压人心的，不正常中的正常感，如耸立的微微摇晃的大楼，到处都是阴谋和算盘。
这才是丧尸宫斗的精髓：一切阴谋诡计都在暗中进行，在阳光下大家微笑着演戏。
《王国》中也有很多的讽刺，也是西方国家没有的精神内核：平民可以火化，但是达官贵人却要举办葬礼再下葬，死前遭遇了不公，迂腐的古老王国在死后也要继续遵循这不公的原则，代代相承的国王地位、表面上互相尊敬，实际暗地里处处你争我斗的宫中日常。
为了营造出国泰民安的假象，以争取时间让王妃生下王子顶替世子的地位，宫中的众人竟然用人的血肉去祭奠已成为丧尸的国王，这种不正常下维持的正常，倒是有点像《行尸走肉》第五季里的救生营，在《王国》中的末日里，并没有拯救世界、带领众人的英雄，而人人自危才是常态。
年八月《釜山行2》即将上映，《釜山行2》的预告片里整座半岛沦陷，男主角开着货车，带着女主角和第一季里已经长大的小女孩逃出生天……小女孩稚嫩的声音里却冷静甚至有点嘲讽的问道：“?”（你害怕吗？）
开年《王国》获得续订，今年八月《釜山行2》即将上映，十月《行尸走肉》11季（最终季）会届时回归，阴沉中苏醒的韩式丧尸与群尸过街让人无处可逃的美式丧尸，你会pick谁？